Европейская премьера «Барби» в Лондоне. Фото: Wiktor Szymanowicz / Anadolu Agency via Getty Images
Даже если вы не следите за блокбастерами, вы почти точно слышали о «Барби». Новой лентой занималась известная по независимому кино режиссер Грета Гервиг, в главных звездах — Марго Робби и Райан Гослинг, играющие соответственно Барби и Кена (или, точнее, их классические версии). Хотя список звезд этим далеко не ограничивается: закадровый текст, например, читает Хелен Миррен, а в роли одной из Барби мелькает певица Дуа Липа.
Создатели «Барби» выдержали драматическую паузу и раскрыли основные детали сюжета только за месяц до премьеры. Тем временем маркетологи поработали на славу. Картинки с героями ленты и подписями вроде «эта Барби — президентка» разлетались по сети, пошли слухи о нехватке в мире розовой краски определенного оттенка — мол, все пошло на «Барби», в Малибу воплотили в реальность дом Барби и предложили его арендовать. А Гослинг обещал, что фильм должен обмануть ожидания зрителя.
Трудно соответствовать такой высокой планке. Проще побить рекорды по кассовым сборам, и нет сомнения, что «Барби» это сделает. Не помешает и то, что блокбастер вышел в очень урожайные для кино дни: 21 июля на экранах появится «Оппенгеймер» от режиссера Кристофера Нолана, который называют чуть ли не лучшей лентой этого гения, а за неделю до того в прокат вышла очередная «Миссия невыполнима», и критики от нее в восторге.
Однако первые минуты «Барби» не разочаровывают. Оригинальная аллюзия на «Космическую одиссею» Стэнли Кубрика открывает фильм, а дальше идет экскурсия в Барбиленд — кукольный мир, где каждый день — лучший и все идеально. Там сказочные Барби в человеческий рост просыпаются с улыбкой до ушей и приветствуют друг друга, с этой же улыбкой посещают вручение Нобелевской премии, кабинет президента и местный пляж, а вечером отрываются на шумной вечеринке с идеальными танцами под все ту же Дуа Липу.
То, как проработан Барбиленд, выше всяких похвал. Чего только стоит кукольная скорая настоящих размеров, где пациенты выздоравливают в мгновение, или холодильник в доме Барби с макетами продуктов, или душ без воды, зеркало, состоящее из одной только рамы, и бассейн с его твердой поверхностью. Мало снять блондинку и назвать ее Барби, для достоверности нужно намного больше, и все эти мелкие детали заботливо перенесены в фильм.
Пластиковый мир Барби и Кена вызывает сильное ощущение дежавю. Все эти натянутые улыбки, танцы и успешный успех идеальных женщин и мужчин — прекрасная сатира на мир соцсетей и шоу-бизнес, где даже кукла в инвалидной коляске не разрушает утопическую легенду о бесхлопотной жизни.
Однако эту легенду разрушает сама Барби. В ее светлую голову вдруг прилетает мысль о смерти, молоко в бутафорском холодильнике скисает, да и сама кукла поутру выглядит не как идеальная женщина, а как обычная. Чтобы разобраться в ситуации, Барби направляется в реальный мир, и за ней тянется Кен.
На этом месте, к сожалению, утопии конец — и речь не только о Барбиленде, но и об идеальности ленты Гервиг. То, что мы видим дальше, отчасти напоминает гигантскую нативную, а то и полностью открытую, рекламу куклы Барби и всей корпорации Mattel. В картине звучит тирада о том, как Барби установила нереальные стандарты красоты, и этот неуклюжий реверанс в сторону феминизма не помогает отстоять искренность корпорации в этой истории.
Таких реверансов в сторону феминизма здесь хватает, но Гервиг противоречит сама себе. Если она за женщин, за то, чтобы они добивались в жизни чего угодно, то почему же единственное оружие сказочных Барби — женское обаяние? Почему Барби относится совсем не по-феминистски к мачизму от Кена?
Гервиг много хочет сказать. Высказывания в «Барби» сыплются как будто из рога изобилия: инклюзивность, сила женщин, идеальное представление о реальном мире и разочарование, мизандрия, важность эмоций, необходимость найти себя, мощь женского очарования, ценность обычных женщин без премий и должностей, грусть френдзоны… Как будто режиссерке дали небывалые бюджеты и топовых звезд, и она, пользуясь шансом, выдает максимум смыслов в одной ленте.
Но проблема в том, что когда идей так много, невозможно вникнуть в каждую из них или хотя бы в большинство. Все эти высказывания остаются у «Барби» на уровне, достаточном разве что для девушек, которые играют в куклы. То же касается и персонажей, но Кен — главный, в исполнении Райана Гослинга — каким-то образом выбивается из этого проклятия. Он выдает эмоции в пластиковом мире, с радостью постигает реалии патриархата, неплохо поет и танцует, а его мимика — что-то немыслимое. И, к сожалению, Кен теряется в конце, как и почти все персонажи. Разве что самой главной кукле достался относительно выразительный финал.
«Барби» — милое и приятное кино, картина, которую можно посмотреть с дочерью-подростком, улыбнуться нескольким остроумным шуткам и увлечься торсами Кенов. Не нужно ждать от него больше и очаровываться рекламой, чтобы не разочароваться потом.
«Наша Нiва» — источник качественной информации и бастион беларущины
ПОДДЕРЖАТЬ «НН»«Индиана Джонс и Циферблат судьбы»: 80-летний Харрисон Форд снова в роли авантюрного археолога
В Голливуде застрайковали 160 тысяч актеров. Несколько звезд ушли прямо с премьеры «Оппенгеймера»
